近期，又一剧集遭受“评分未开，争议先来”。剧中，一张高中考试成果单让不少人坐不住了：女主语文148分，数学英语都是满分；班级多名副角语文成果均打破140分，各科高分底子按名次等差数列递减，被戏弄为“Excel随机生成的成果”，网友质疑其“堆砌天才人设”“主张编剧去高中了解一下实在的考试”。

  文艺著作患上“悬浮病”，被吐槽“不食人间烟火”不是什么新鲜事。从大的方面看，有两类“病症”：一类是“日子被滤镜掩盖”，设定为一般打工人的主角，却租住着市中心的奢华大平层；时代剧里的穷苦人家，衣服比现在的人还洁净面子……那些实在日子的粗粝感、困顿感被全部抹去，剩余的就只要浮在半空中的“虚伪完美”。

  另一类是“逻辑让坐落剧情”，创造者对某个范畴、某个职业认知缺乏，所以主角在键盘上乱敲一通就能黑进国防体系；新闻记者竟借着采访的时机，故意与受访者发生肢体触摸……剧情不只不贴合实在的日子逻辑，乃至“降智”到观众质疑“这拍的是科幻片吗”。

  “悬浮病”的损害，远不止于“不好看”，更损及自身底子。一部著作要想戳中观众心里柔软之处，首要的便是“让人服气”，著作叙述的故事在逻辑上要能自洽、在知识上要经得起琢磨、在情感上要真诚动听，只要这样，观众才乐意把名贵的真情实感投射到著作上。创造答应幻想和夸大，但一切的“高于日子”都必须建立在“源于日子”的条件之上。一旦这个根基动摇了，再富丽的视效、再强壮的阵型，都撑不起一个扎不下根的空心故事。而悬浮剧刚好颠倒了这个次第：先定好“要什么作用”，再挑选“用什么情节”。这种“倒果为因”的创造途径，从源头就注定了著作与实在日子开裂开来。

  这些年，观众对悬浮剧的容忍度降低了，由于人们深知：日子没那么多浪漫滤镜，也没什么“突如其来的救兵”，更不是什么“逆袭”的爽文，它是源源不断的，是“常常安静、偶然掀起波涛”的。这种认知投射到文艺著作中，就变成了对“接地气”的刚性需求，看多了悬浮剧里故意而空泛的扮演，人们反而更爱惜那些未经打磨、带着“毛边”的实在表达。前几天，一名搬瓜少年给久未见面的妈妈写了一封信：“我常伪装不在意，四处探问你的近况。妈妈，你是否也探问过我呢？”满纸涂抹的痕迹、滴落后又晕染开的泪痕，让无数人动容。没有戏曲抵触、没有金句规划，日子自身打磨出来的实在感自有千钧之力。

  说到底，文艺著作描画的是这片土地上的故事、面临的是一般老百姓，假如总晃晃悠悠悬浮在半空，又何故触碰人心？

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