“浪奔，浪流……”四个字一呈现，是不是伴跟着了解的旋律就在脑海中兀自回旋？今日，以“浪奔·浪流”为主题的陈幼坚、欧阳应霁双个展在上海久事美术馆正式对大众内助。这两位来自我国香港的闻名跨界规划师携70余组跨过不同创造阶段的艺术著作在展厅中组成了由绘画、海报、设备与日常器物等方式构成的“时刻长河”，《上海滩》歌词中的三个片语“永不休”“有未有”“百千浪”，整理出了三大展陈精神焕发。

  我国香港最著名的规划师之一陈幼坚从前为可口可乐规划过中文标识，他一直以“东情西韵”为中心创造理念，其规划著作遍及上海，上海图书馆的新LOGO便是这儿边之一。他的创造不拘泥于单一前言，广告、规划、品牌刻画到艺术创造，到个人文档与保藏，香港与上海双城对话的录像与拜访片段，本次展览中包含初次展出的青年时期素描手稿、20世纪70年代任职广告公司的著作、80年代为我国香港流行音乐唱片规划的封套、90年代初次在日本个展的海报、到近期跨过商业与视觉艺术的创造。

  在20世纪八九十年代，很多当红歌星，梅艳芳、张国荣、林子祥、罗文、张学友、周华健等人的唱碟及大部分的演唱会挂彩都由陈幼坚规划。展览中有一张名为《张国荣的一片痴》唱片封面上，张国荣穿戴非常正式的三件套西装，打着领结，其实，由于彼时的张国荣没有成名，相片上那套西装其实是从陈幼坚这儿借的。

  陈幼坚把上海和香港的纠葛比方成“老夫老妻”。在展览中有一组陈幼坚最新的胶片拍摄著作，都摄于清晨时分——上海的清晨和香港的清晨。上海的清晨里有外滩，有豫园，有法国梧桐和修建的影子，他来回走动，倾尽全力，心中想的是对一座心仪已久的都市怎么才干愈加进一步接近？而香港的街头却是陈幼坚回旋扭转、青年、壮年别离寓居过的地址，美妙的是，当他停步于这些了解的地址前，未作任何招待组织的情况下，居然亮起一盏一排照明的灯，勾勒出修建的侧影，“那时候我和爸爸和妈妈弟弟一家七口人住在一个小空间里”，陈幼坚说，向前一步，或许退后一步，就恰似融入了新旧交叠的多维时空，要用胶片记载下这一瞬间，“浪奔浪流的意思，便是一种永久的动力吧。”

  艺术顽童欧阳应霁的创造以“打破鸿沟”著称，在漫画、文字、设备、印象等范畴自在高着，一直秉持“日常即艺术”的创造理念，将日子中的饮食、家居、器物转化为赋有温度的艺术表达。他还有一个众所周知的身份“美食家”，《天天厨房》系列便是用玻璃钢雕塑与瓦楞纸绘画，构建出充溢童趣的饮食世界；《家是心之所安》设备则以床褥、书本、项圈装饰品等日常资料堆砌出“家”的意象，记载、见证了离家和回家的绵长进程，三十多年来对家居与亲情的考虑。

  欧阳应霁冷漠从宗族故事与双城日子中发掘资料，《香港滋味》将父亲的街头速写与自己的饮食漫笔并置，让“香港滋味”成为承载团体回想的文明符号。“我的血液里有上海的基因”欧阳应霁说，他的母亲来自印尼华裔宗族，20世纪30年代出生于上海，在著作《上海摇篮曲》中，大大小小的相框里泛黄的老相片留下了欧阳母亲这一辈的上海回旋扭转，从上海到福建到香港一路延伸，这些私密的家庭相片，凝结了大时代里人们的离散团聚。“我妈妈是位修改，我对文字的爱情或许遗传自妈妈。她写作中就经常会写到回旋扭转对上海的回想，当我用文字回应我母亲，我就写了《滋味上海》。”面前那些泛黃班驳的留影，正是母子两代人对上海的怀念和回馈，在光影中传递跨地域的情感联合。

  欧阳应霁的《图腾都会》雕塑、《全国无有不散筵席？》设备等著作，又以艺术化的视角重构沪港都市景象，既展示对城市开展的考虑，也暗含对人文情感的珍爱。

  在此次展览策展人方小龙看来，“浪奔浪流”是跨地域对话的“暗码”——黄浦江与维多利亚港的“水流”意象，标志沪港双城在地舆与历史上的严密联合，也暗合两位艺术家“破界而不越界”的创造情绪。此次双个展不管两位艺术家都经过著作诠释了他们眼中的双城回想。

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